Венеры ледниковой эпохи. Женские образы в палеолитическом искусстве
polytech
polytech
статья

Венеры ледниковой эпохи

Женские образы в палеолитическом искусстве

Эпоха палеолита — время перемен. 40 000 лет назад на территории Европы появились первые представители вида Homo sapiens sapiens — люди современного антропологического вида. Именно в это время в этом регионе наблюдается резкая смена традиций в обработке камня и кости, получают распространение новые, ранее неизвестные виды и типы орудий. Внезапно, практически в сложившемся виде появляется искусство — монументально/наскальное и искусство малых форм. Поражает разнообразие форм этого древнейшего искусства — это и живопись, и процарапанный рисунок, барельеф, скульптура.

not loaded

Изображение рыбы. Верхний палеолит © МАЭ РАН

В археологическом собрании Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН представлено огромное количество шедевров палеолитического искусства малых форм, собранных в ходе раскопок поселений древних людей на территории Восточной Европы и Сибири. В настоящее время данная коллекция является одной из крупнейших в мире и позволяет получить если не исчерпывающее, то вполне полное представление о характере и образах палеолитического искусства.

Отдел археологии был образован в МАЭ в 1894 году, когда музей возглавил Василий Васильевич Радлов (Вильгельм Фридрих Радлов). Именно с этого момента фонды МАЭ начали активно пополняться археологическими материалами. К 1914 году археологическое собрание МАЭ увеличилось в семь раз. В нем хранилось уже 28 тысяч предметов. С конца первой четверти XX века определилось основное направление в формировании археологической коллекции МАЭ — это собирание древностей преимущественно каменного века. В настоящее время Отдел археологии обладает одним из богатейших в мире коллекционным собранием по археологии древнего каменного века (палеолита).

Наскальное искусство эпохи верхнего палеолита сосредоточено в основном в Западной Европе на территории Франко-Кантабрии — во Франции и Испании. Искусство малых форм распространено шире: их можно найти и в Западной, и в Центральной, и в Восточной Европе. За пределами Европы предметов палеолитического искусство найдено немного.

Собрание Кунсткамеры включает в себя богатейшую коллекцию предметов искусства малых форм из раскопок стоянок охотников на мамонтов центра Русской равнины. Скульптурных изображений человека в палеолите Восточной Европы гораздо больше, чем графических. Особое место среди них занимают фигурки, за которыми закрепилось название "палеолитические Венеры". Это изображения зрелых женщин детородного возраста. Впервые подобная женская фигурка была обнаружена в 1864 году во Франции. А самая древняя статуэтка, возраст которой 35 тысяч лет происходит со стоянки Холе-Фельс на территории Германии. Ее нашли в 2008 году.

На территории России подобную женскую статуэтку впервые нашли в 1915 г. на стоянке Костенки 1 в ходе раскопок С.А. Круковского. Это была не целая статуэтка, а только ее фрагмент, который тогда остался не замеченным исследователем. В итоге эту «де юро» первую «костенковскую Венеру» для науки открыл Сергей Николаевич Замятнин в 1922 г. при разборке и изучении неразобранных полевых материалов. Первой же «де факто» находкой, сделанной непосредственно в ходе раскопок, является женская статуэтка, обнаруженная П.П. Ефименко в 1923 г. на той же стоянке Костенки 1.

В настоящее время с территории Русской равнины происходит более двух десятков женских статуэток. Существенный вклад в изучение этих фигурок внесли такие отечественные археологи Петр Петрович Ефименко, Сергей Николаевич Замятнин, Зоя Александровна Абрамова, Марианна Давидовна Гвоздовер.

Статуэтки представляют собой небольшие изображения обнаженных женщин в полный рост, выполненные в реалистичной манере. Исследователи выявили несколько канонов при создании таких скульптурных изображений. Однако каждая из таких фигурок по-своему уникальна.

Статуэтки переданы в положении стоя или лежа, а также — в положении полусидя. Композиционным центром скульптурного изображения являются объемные живот и грудь, символы плодородия. Положение рук у женских статуэток более вариативно. Они могут быть расположены поверх груди, поверх живота, спрятаны под груди, изредка — даже подняты вверх. Черты лица у статуэток обозначались редко (иногда у них и вовсе не было головы): в собрании МАЭ РАН представлена только одна такая фигурка со стоянки Гагарино. Часто на теле женских статуэток можно видеть изображения ожерелий и поясов, на руках — браслетов, на голове — диадем.

Палеолитическое искусство центра Русской равнины оказывается не столь анималистическим, как было принято считать раньше. Оно насквозь пропитано образом женщины, женскими символами и знаками.

Среди изображений животных палеолита Русской равнины есть реалистичные, стилизованные, контурные и смешанные, в которых воплощены сразу несколько образов. Особое внимание привлекают статуэтки в виде голов животных, чей облик можно рассмотреть только под определенным углом.

Новый прием — часть вместо целого — говорит об умении древних художников передать реальное животное за счет всего нескольких существенных и точно переданных его черт. Определение видовой принадлежности изображенных в такой манере животных делалось зоологом и палеонтологом, старшим научным сотрудником Зоологического института РАН Михаилом Саблиным. Среди фигурок животных, найденных на раскопках поселений эпохи палеолита, удалось распознать бизона, пещерного льва, мамонта, носорога, волка, песца, медведя, сайгу и даже лебедя.

Интересно, что в оформлении орудий труда также часто использовали как антропоморфные (костенковские лопаточки с характерным орнаментом и навершием), так и зооморфные образы (костенковские «острия с ушками», в которых угадывается облик волка и медведя), а при раскопках находят украшения — те же, что можно видеть на женских статуэтках.

Это подчеркивает особую роль антропоморфных и зооморфных символов и знаков в жизни древних обитателей палеолитических стоянок на Русской равнине. Существование единой знаковой системы, а также общей системы образов у людей эпохи верхнего палеолита на территории Европы позволяет предположить существование в это время некого единого информационного пространства от Атлантики до Уральских гор.

Люди верхнего палеолита часто наносили на орудия и оружие различные знаки (что не известно в предшествующую эпоху), в том числе в виде геометрических фигур: ромбы, прямоугольники, квадраты. Судя по характеру рисунков, художники уже были знакомы с принципами композиции и ритма.

Накопленные к настоящему моменту научные данные ломают бытовавшие некогда представления об эволюционном характере развития искусства. Представления о том, что искусство развивается постепенно: от простого к сложному. В эпоху верхнего палеолита искусство появляется внезапно, в сложившемся виде и в разных формах. В нем представлены как реалистичные, так и стилизованные, знаковые изображения. И среди них мы видим настоящие шедевры.

Известные исследователи палеолитического искусства ленинградской-петербургской школы, такие как Зоя Александровна Абрамова и Геннадий Павлович Григорьев считают возможным уверенно говорить об эстетической ценности палеолитического искусства. Более того - рассматривают эпоху верхнего палеолита в качестве «момента рождения искусства как такового».

«Впервые появился благодаря человеческому гению второй мир, помимо того, что окружал человека с момента его появления. Это мир, сотворенный руками человека, созданный в соответствии с его замыслами, с его представлениями о прекрасном… Появилось искусство, появилось новое качество содеянного человеком – эстетические достоинства…» ( Г.П.Григорьев «Палеолит: начало искусства»)

Текст: Маргарита Стрелковская